夏國祥對中國書法藝術有很強的領悟力和判斷力，他的書法作品獨樹一幟、令人稱道，很早便飲譽士林。書家在創作中始終保持著鮮明獨特的個性和創造性，他的書法作品不僅具有古人遺韻，更難能可貴的是還加入了他對生活的理解和時代的訴求，這使得他的作品集神氣、靈氣、正氣、文氣於一體，具有一種鮮明的個性表達。其筆法暢通自如，新穎獨特，又可以概括為六個字：體正、氣長、格清。

 夏國祥自幼酷愛書畫藝術，具有扎實而牢固的筆墨基礎。這種基礎是學習書法的正途，由不得半點投機取巧。夏國祥正是以這種扎實過硬的基本功，加上靈活多變的筆墨，把他的書法錘煉得大氣厚重、自然洒脫。古人雲：筆意貴留。深厚的筆墨功底和豐富的生活閱歷，讓夏國祥在創作中收放自如、筆筆傳神。其書法字體在嚴謹中見率真，墨韻風貌在深沉中見奇絕，字裡行間滲透出蓬勃的生命力以及古意悠悠的書卷氣。

中國書法博大精深，欲窺其堂奧，繼承一二，至難也！非大智力、大願力、大毅力者不能入。傳統書法就像一座大山，讓人仰之彌高，鑽之彌堅。古往今來，無數書法名家在傳統的土壤中茁壯成長起來，創作出多少流傳后世的名帖、碑文。夏國祥就像一位孜孜以求的攀登者，他從傳統的精華寶地中探求書法奧秘，門徑既闊，堂廡既大，面貌不求異而自異，氣象不求新而自新。他的書法以北碑南帖立骨氣，呈現出一種擊楫中流、聞雞起舞、臨大節而不可奪的氣概。北碑的特點是界格方嚴，書風魄力雄強、氣象渾穆，充滿了金石氣味。而南帖則是意態風流，疏放妍妙，洋溢著珠玉豐神之氣質。簡而言之，北碑氣剛，南帖氣柔，夏國祥欲執兩端而並蓄，乃是一種追險絕而歸平正的壯舉。如此剛柔並濟之下，他的書法自然氣象恢宏、堂堂正正，是以稱之為體正。

不過他並沒有一味地因襲前人，而是在此基礎上，大膽地開拓創新，逐漸形成了屬於自己的筆墨風格。比如，傳統書法中的很多常見、純熟的技法如圓潤、明快、特立不為夏國祥所取。他擅用剛勁、朴質、頓厚的中鋒用筆，在輕重、疾澀、強弱、轉折頓挫間求其“意”的暢達。他的筆法或厚重、迂緩，或流利、游疑，或濃筆淡墨，有的作品氣勢翩翩，若飛若動，有的作品骨力峭拔，氣息渾古，下筆盡意駿厲，極其勢而去，若不欲還。

 書法上的成就，很大原因還在於他深厚的品性修養。夏國祥骨子裡有古典哲人的氣質，他的性格中有一種閑看庭前、花開花落、去留無意 漫看天邊雲卷雲舒的味道。他向往的是一種洒脫不羈的生活，從容自在的人生。所謂書品如人品，正是有這種氣度在，夏國祥的書法中才洋溢著一種正義與真誠、秀美與博雅之風。也正因為這種哲人的氣質和洒脫的品性，在外界紛紛攘攘、誘惑不斷的氣氛中，夏國祥才能安之若素，自爾超邁。他用幾十年的心血來修煉筆法，深得啄筆與掠筆之妙。

 總體來看，夏國祥的書法或按筆蹲鋒，潛蹙於右，借勢收鋒迅即擲出﹔或微曲而下，勢旋於左，法澀而動，意暢而婉，收放自如、筆隨心走。他在提筆揮毫之前必經充分、深入而精微的筆法醞釀過程，力求達到一種多層面的厚重感和恰到好處的分寸感。繼而筆下生風，龍蛇飛走，書寫出一幅幅珠聯璧合之作。正因為如此，他的每一幅字都古朴稚拙、生趣盎然，真正達到了返朴歸真、格調清雅的藝術境界。（譙嬌）

    夏國祥，畢業於解放軍藝術學院，自幼酷愛書畫藝術，工藝，美術，書法，篆刻，具有較深的藝術功底和內涵，作品追求古朴、自然並時創新意，其靈動和覺悟及刻苦學習的學風，倍受各界書法愛好者的欣賞和推崇。現任北京市昌平區政協委員，昌平區文聯副主席、秘書長，昌平區書法家協會副主席，囯家一級美術師，中國書法家協會會員，中國書法家協會考級中心注冊教師高級職稱，北京市翰墨芳書畫院院長。夏國祥先生的作品集神氣、靈氣、正氣、文氣於一體，筆法運用暢通自如，新穎獨特。書品如人品，當我們漫步蕩漾在夏國祥老師書法作品的字裡行間時，一種正義與真誠、秀美與博雅之風徐徐而來……

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