圖為第十七屆華表獎頒獎典禮現場

　　守正和創新對影視創作來說，既有理論探討的內涵，又具有實際操作的意義。把這個問題研究透，既能理清當前影視創作中必須堅持的一些基本規律，又能化解影視創作中面臨的難題和困惑。守正是基礎，創新是關鍵，但守正不是墨守成規，創新也不是標新立異。偏離守正的創新，必然會誤入歧途，放棄創新的守正，也必然會陷入僵化。

　　我認為影視創作要守住四條底線：第一是要守住作品的文化底線。影視創作是文藝創作，影視產品是文化產品，影視屬性是文化屬性，影視生產是文化生產。守住了文化，就抓住了這個行業的靈魂和根本。多年來，我們在影視創作方面面臨的種種困惑，就來源於對“文化”兩個字的理解和把握，有或而清醒或而迷失之時。隻有在堅持影視創作文化屬性的前提下，我們才能談它的商品屬性、娛樂屬性和其他屬性。

　　第二是要守住作品的價值底線。任何一部影視作品，必須具有思想表達和有意義的闡釋。而作品中的任何一種價值，也都要有精彩的故事性表達。價值高度決定作品的文化高度，故事的精彩決定價值的傳播力、感染力和作品的藝術魅力。

　　第三是要守住作品的審美理念底線。影視創作必須用審美的方式來表達，以故事的手法來呈現，讓思想有深度，讓價值有高度，讓文化有厚度。

　　第四是要守住作品的社會責任底線。一部作品的社會責任，就是創作者對世道和人心的態度，對生活和人性的見解，對美好與丑陋的立場，要表現出創作者的良知、良心，要充盈著創作者的正氣和正義，要貫穿著創作過程之中的大慈大愛，要傳達出一種人文氣質，還要煥發出一股悲憫和救贖的力量。這是作品當中具備的社會責任，更是創作者、生產者應有的責任。

　　守住了文化，就是守住了這個行業的基本屬性和定義﹔守住了價值，就是守住了文化引領的作用﹔守住了審美，就是守住了文藝創作的基本方法﹔守住了社會責任，就是守住了影視發展繁榮的基本方向。

　　在當前影視創新中普遍存在的內容重復、題材狹窄、手法陳舊、思想膚淺、情感虛泛等問題，“創新”二字是破題關鍵。題材、手法、形式、技術等方面的創新固然重要，但更重要的是要有對社會的新觀察，對生活的新提煉，對人生的新領悟和對價值的新發現。

　　比如，電視劇《遠方的家》有人物創作的新發現，表現出當今社會上的一類新人群——“老漂”。作品中的“老漂”是一位離異的年邁母親，她從外地到北京投奔兒子，既為養老，也為了給事業繁忙的兒子當一個幫手，傳統意義上老年人葉落歸根、含飴弄孫變成了新的老來漂泊與遷徙。這位老年母親最終重新發現了生活的意義，懂得了生命的價值。她不得已的漂泊和背井離鄉，成就了新生活的體驗。這位老年女性成為新的熒幕形象，反映了一種新的社會生活現狀。再如，電視劇《那座城這家人》在人物情感構筑中，表達了人與人之間真情、真愛所具有的最動人力量。在唐山大地震的背景下一個重新組建的家庭，父子不是親父子，母子不是親母子，兄弟姐妹沒有血緣關系。作品呈現出一個新組合中，情感怎麼培養，人物如何成長。這部作品找到了更有文明高度，更具社會進步意義的家庭關系、情感關系、人與人的關系。

　　這些作品在題材選擇和主題開辟上有創新意義，在人物的創新發現，在價值的創新發現和在情感的創新發現上，給我們影視創作提供了成功的范例。沿著創新守正的方向，把握好創新守正的辯証關系，對當下中國影視創作，必然會有更大指導意義、引領意義和思考意義。

　　（作者為中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長）

　　制圖：蔡華偉

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