余建國,男，1955年7月生，祖籍安徽省舒城人。聯合國中華文化傳播大使,國際文藝界聯合會主席團成員，世界和平促進會名譽會長，中國國際書畫藝術家聯合會終身名譽會長，中國文化學會終身名譽會長，中國中外名人文化研究會學術委員會理事，宋庄國際書畫院終身院長，中國藝術家交流協會常務副主席兼秘書長，中國藝術投資協會名譽副會長，中國藝術研究院文化藝術市場研究中心特約研究員、創作委員、書畫師。

術業相生，參融一體

——余建國書法作品賞析

文 / 陳春蕊

余建國先生是一位知名書法家，同時又熱衷於社會公益活動， 多重身份為其藝術生涯所帶來的不 僅僅是聲望與榮譽，更能反映出余建國先生的抱負與願景。雖然書法 藝術在余先生的視野與興趣當中只是一部分，但這卻是最能彰顯其藝術品味與藝術理念的部分。書法是一門體現心性的藝術，其載體便是筆墨。可以說筆墨的優劣體現出的不僅是一個書法家的技術水平，更是其本人的精神修為與思想造詣。多年活躍於國際文化傳播舞台上的 豐富閱歷使余建國先生具備了開闊的眼界和博大的胸懷，而詩歌藝術的飽滿實踐則為其內心的塑造和表 現提供了廣闊的溫室。余建國先生的書法創作歸根到底表現的是一個“境”字，這一點亦是當今書壇極為 難得的。“境”有“我境”與“他境”之別，“我境”強調自身修為對書法創作表現形式的影響，是書法家 創作的核心，亦是風格的依托，“他境”是環境與時令的產物，對不同的創作契機、創作內容與觀眾自會形成 其特殊性。兩種“境”的通流便是余建國先生書法的深刻要義。

黃鶴樓送孟浩然之廣陵

在余建國先生所書作品《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中可以看到，作者通篇借鑒了宋徽宗瘦金書的用筆，但在字形上有所開辟。用筆筋骨相連，雖細筆較多但力道堅挺、骨氣昂揚。在章法謀篇上，一方面以字間的疏密進行獨具匠心的排布，使得上下文字之間在保有連貫性的同時亦實現了用筆的豐富性。另一方面，在行間刻意 地將左右走向的筆畫進行適當延伸，如人、三、下、遠、見、際等字，通過左右筆畫的開合使作品總體呈現了參差錯落之感。結合同樣字體的題款 與鈐印，將整件作品風格實現完美統一的同時，亦將韻律感、對比感、形式感提升到了新的高度。

豈能盡如人意，但願無愧我心

在其所書《豈能盡如人意，但願無愧我心》的條幅之中，余建國先生充分運用了篆隸筆法，將筆意融入在每一筆畫當中。同時在筆法上以粗毫散布、蒼勁有力，營造出隨性之感，甚至在某些筆畫上竟有簡牘書法的神氣。但在結字上，余建國先生仍舊保持了篆字的長方空間，這種處理使得結字與筆法結構上產生了戲劇性的斗爭感，即篆隸的結體與筆法之間的矛盾。這種矛盾感在清代書畫名家如翁方剛、鄧石如、齊白石的作品中頗為常見，體現出的是自我創作與書學傳統之間的摩擦，皆是其“自我變體” 的產物。

物換星移今來古往

如果以上兩件作品能夠體現出余 建國先生對傳統書法藝術的執著追求，那麼在《物換星移今來古往》這件作品之中，作者對書法當代性的探索便躍然紙面。在這件作品中，中規中矩的書法創作被作者所摒棄，其中出現了大篆、小篆、章草、行書、楷書等諸多書體，同時字與字之間的關系呈現出彼此不關聯的傾向，皆為一作卻又似不相干。在用筆上，作者使用了書畫相合的方式，書法用筆不再是作品的全部，而是將繪畫與書法相結合，似乎這便是其對“書畫同源” 概念的自我展示。

煙雨江南風情揚州

因此，當我們用心審視余建國先生的作品時，總會在某個角落有驚喜的發現。其豐富的人生經歷與渾厚的書法素養一道，為今日的書法藝術創作貢獻了一筆珍貴的精神財富。

上善若水

塞城深落葉古院靜鳴鐘

性靜情逸，心動神疲

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